第三节时空线索的设计

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如果说，时空角度的选择与时空容量的截取还属于影视结构体外在的总体考虑，那么，对时空线索的设计，就已经进入结构体的内部编织了。

所谓时空线索，就是一部影视作品结构体的内在逻辑、内在凭借。

影视作品是通过有机的艺术整体来反映生活的，而这艺术整体就必须有一个统摄全部内容的联络物（或曰“纽带”

）。

因此，无论采用哪种结构形式、品类，结构体都不能没有预先设计并时刻依循的时空线索——因为它是影视作品结构的中枢神经，在无形中节制着影视作品各部分内容的具体落实。

有的编剧，由于缺乏一种确定的结构线索（或曰行文的“灵髓”

），结果难免出现或散兵游勇、或乌合之众的状态，虽然自己标榜为“艺术创新”

，但实际的艺术效果如何，是不言而喻的。

当然，对“线索”

的艺术本义，应该有广义的理解。

对于那些习惯于将线索只理解为有形的“线”

、“条”

的作者，有必要在此指明：我们这里所说的是广义的线索，即指将作品内容、生活时空统摄为一个有机整体的纽带或曰灵髓，它可以呈现为有形的“线条”

，也完全可以体现为无形的某种“品格”

、“规范”

乃至“氛围”

。

只有这样，才利于影视结构体多样式地自然灵动地展现。

下面，分别从结构线索的品质与形式两个方面，进行讨论。

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